凯时尊龙|女子大尿放大集合|没有他张艺谋陈凯歌的电影整不出那么大“动静”

　　开门见山◈◈✿。今天要向你推出一门值得每位电影录音师◈◈✿、声音创作者女子大尿放大集合◈◈✿，甚至每位对电影制作有向往◈◈✿、有求知欲的准从业者◈◈✿，都来学的课◈◈✿。

　　导师◈◈✿，陶经◈◈✿，电影录音师◈◈✿、声音指导◈◈✿，同时也是中国传媒大学教授◈◈✿、博士生导师尊龙凯时人生就是博·官方◈◈✿，◈◈✿。在电影圈◈◈✿，第五代电影人陶经总是被尊称一声“陶爷”◈◈✿，以“金耳朵”闻名业界◈◈✿。

　　作为张艺谋◈◈✿、陈凯歌的御用录音师女子大尿放大集合◈◈✿，《霸王别姬》《活着》《英雄》《十面埋伏》《孩子王》《金陵十三钗》《满城尽带黄金甲》《千里走单骑》《归来》等◈◈✿，声音设计都出自他手◈◈✿。

　　因为对声音的独到思考与艺术处理◈◈✿，为影像注入了不可复制的生命力◈◈✿，他四度获得中国电影金鸡奖「最佳录音奖」◈◈✿，两次摘得美国录音届最高奖项「最佳声音金卷轴」奖◈◈✿。也拿过法国戛纳电影节主竞赛「最高技术奖」◈◈✿、澳大利亚电影金像奖◈◈✿、香港电影金像奖等◈◈✿。

　　从1987年第一部作品《孩子王》开始◈◈✿，陶经累积在30余部有代表性的影视作品中◈◈✿，创造了独特的有意识形态的声音艺术表达◈◈✿。

　　对陶经来说◈◈✿，声音重要的是赋予其创造力◈◈✿，去承载和传递电影的价值观表达◈◈✿。但他也认为◈◈✿，电影是真实性的艺术◈◈✿，其本质是复原物质现实◈◈✿。比如众所周知◈◈✿，在影视行业◈◈✿，对口型和后期配音是常态◈◈✿。陶经觉得配音“更像是一种被迫模拟真实的无奈”◈◈✿，会“丢掉最真实的点点滴滴”◈◈✿。

　　在首部作品《孩子王》的创作中◈◈✿，陶经就打破当时普遍采用的后期配音方式◈◈✿，使用同期录音技术◈◈✿，将山坡上风吹草动◈◈✿、村庄里鸡鸣狗叫◈◈✿、孩童的嬉闹喊叫声收入胶片◈◈✿，让观众仿佛“听见”了导演陈凯歌镜头下◈◈✿，被时代遗忘的恬静的乡村生活◈◈✿。

　　尽管1987年还是单声道技术◈◈✿，但陶经在一个声道里◈◈✿，丰富呈现了声音的距离感◈◈✿、纵深感◈◈✿、空间感叉车◈◈✿！◈◈✿、移动感◈◈✿，把表达做到了极致◈◈✿。

　　这种“复原物质现实”的创作理念女子大尿放大集合◈◈✿，也沿袭到后来各种新技术——立体声◈◈✿、环绕声◈◈✿、全景声等等◈◈✿，再到VR◈◈✿、AR◈◈✿，包括如今的AI技术◈◈✿。接下来的大师班课程◈◈✿，也会从「电影的期待与当今AI创作的思考」开始讲起◈◈✿。

　　呈现声音表现力◈◈✿，为电影注入灵魂的技术◈◈✿，更是如鱼得水◈◈✿。这都源于他对所坚持的艺术创作理念的严格践行◈◈✿、精准把控◈◈✿，以及跟跑时代◈◈✿、与时俱进地不断完善◈◈✿。

　　陶经曾在公开采访中提到◈◈✿，制作电影的过程就是“手捧着水”堆垛车◈◈✿，一定会漏◈◈✿，永远有东西会一点一点往下掉◈◈✿。自己“要非常清楚过程中漏掉什么◈◈✿、妥协什么◈◈✿、保住什么”◈◈✿。

　　在他看来◈◈✿，好故事固然很重要◈◈✿，但电影真正的生命力◈◈✿，在于“视听语言和蒙太奇剪出来的新鲜感”◈◈✿。有些电影可能剧本很有才华◈◈✿，最终呈现效果差强人意◈◈✿，问题根源在于导演缺少对视听语言的设计能力◈◈✿。

　　从电影录音师的角度◈◈✿，做到这一点◈◈✿，就需要做出“其他电影里没出现过的声音”◈◈✿。比如给出两段武打声音◈◈✿，观众可以分辨出哪段是《英雄》的◈◈✿，哪段是《十面埋伏》的◈◈✿。

　　好的电影录音师◈◈✿，是可以用声音构建电影世界观◈◈✿。是不迎合观众◈◈✿，而是引领观众◈◈✿。既实现艺术表达◈◈✿，也给到观众意外的◈◈✿、新鲜的◈◈✿、沉浸式的听觉体感◈◈✿。

　　陶经是怎么做的？拿武侠电影创作来说◈◈✿，常规的快速击打声音◈◈✿，比如动作片里刀刀见肉场景◈◈✿，“啪啪啪”的声音频率会非常高◈◈✿；有的是在瞄准中突然“啪”一声突袭◈◈✿。

　　录音师要熟练掌握的◈◈✿，不止是知道如何想象出每一场戏的声音◈◈✿，更要知道用什么样的方式创造出声音◈◈✿，让观众浸泡在故事和人物里◈◈✿，用声音传递故事◈◈✿，传达电影独特的价值观◈◈✿。

　　比如《十面埋伏》里章子怡击鼓戏的声音设计◈◈✿，表面看只是抽打鼓的“啪啪”声◈◈✿，背后的设计逻辑藏了很多巧思和门道◈◈✿。

　　首先是让场景成立◈◈✿。考虑到水袖挥舞的角度◈◈✿，抽打的声音应该是“啪”一声往上走的高声◈◈✿，同时环绕的鼓又会有回音壁的效果◈◈✿，因此“啪”一声过后◈◈✿，空间里还会有回声◈◈✿。这是场景成立女子大尿放大集合◈◈✿，把声音做“对”的第一步◈◈✿。

　　其次是思考在声音上如何设计情绪线◈◈✿，把观众引导到高潮◈◈✿。也因此有了刘德华在鼓声之前撒豆子的设计凯时尊龙◈◈✿，也是这场戏声音上的关键◈◈✿。为了找到想象的音色◈◈✿，陶经用了两周时间◈◈✿， 最后做出了震裂鼓架的豆雨击鼓◈◈✿，和沙锤音色相似的◈◈✿、颗粒感明显的撒豆声◈◈✿。

　　再比如《霸王别姬》里程蝶衣在舞台上被批斗的声音设计◈◈✿，陶经设计了一个电话铃◈◈✿，让电话铃一直响不去接◈◈✿。表面看是让声音与剧场里不断变幻的幻灯机协同作用◈◈✿，制造不安感◈◈✿。

　　在陶经的职业态度里◈◈✿，一个做声音设计的人◈◈✿，首先需要具备对视听的理解◈◈✿，对人文◈◈✿、美学◈◈✿、艺术基本特征◈◈✿、质感等的通感和素养◈◈✿。

　　经典的◈◈✿、能持久打动人心的电影作品◈◈✿，除了用画面◈◈✿、声音凯时尊龙◈◈✿，复原物质现实◈◈✿，留下时代证明尊龙凯时◈◈✿，其实也是一个◈◈✿，甚至几个时代◈◈✿，价值观表达◈◈✿、意识形态表现的缩影和见证女子大尿放大集合◈◈✿。

　　这要求电影声音工作者◈◈✿，要有基本的认知◈◈✿、设计电影视听语言的技术◈◈✿，也要有通过声音渲染◈◈✿，让观众感受到时代味道的能力◈◈✿。

　　因此这门课尊龙◈◈✿，◈◈✿，陶经教授会先立足当下AI时代◈◈✿，从电影创作基本认知讲起◈◈✿，并结合自己近四十年电影创作累积的的创作成果和实战经验◈◈✿，先提纲挈领向你传授“如何建立视听创作的电影观念”◈◈✿，建立整理性◈◈✿、全局观创作理念前提下凯时尊龙◈◈✿，学习“电影声音设计的立场”◈◈✿，以及AI时代声音工作者如何工作和保持创造力等◈◈✿。

　　从业四十年◈◈✿，三十余部经典作品◈◈✿，有的足以堪称“教科书”凯时尊龙◈◈✿。客观地说凯时尊龙◈◈✿，他录制或创造的◈◈✿，真实或虚拟的声音◈◈✿，从没有生硬◈◈✿、空洞地展示环境◈◈✿，烘托氛围◈◈✿，而是延伸到声音之外◈◈✿、环境之外◈◈✿，甚至跟随他创作的声音叙事◈◈✿，能挖掘出◈◈✿、感受到独立于世界艺术之林的东方美学◈◈✿、诗意中国韵律◈◈✿。

　　比如《金陵十三钗》里教堂内戏份的声音设计◈◈✿。和十三钗吵架的学生突然中枪女子大尿放大集合◈◈✿，一个生命在最平常不过的生活场景中陨落◈◈✿。

　　这段戏里陶经希望能让观众“听见雾”◈◈✿，希望表现出回忆式的浪漫◈◈✿。因此在玻璃破碎的瞬间——脆的声音里◈◈✿，他设计加入低音◈◈✿，从而让观众感受到刚性的东西打在很嫩的物体上◈◈✿，产生裂痕的感觉◈◈✿。

　　如他所说◈◈✿，这声枪响◈◈✿，“全世界的同行都没这么处理过◈◈✿，世界顶级的美国电影声音协会◈◈✿，一定了解这一枪表现的专业创造力和审美水准”◈◈✿。

　　因此◈◈✿，除了“电影声音中的设计元素”◈◈✿、“电影声音剪辑和最终混录”这些声音设计技术之外◈◈✿，你也能学到他独到的声音美学◈◈✿，让自己创作的声音不止动人◈◈✿，更有意境女子大尿放大集合◈◈✿，有美学审美◈◈✿。

　　5月24日◈◈✿、25日两天◈◈✿，如果你是电影录音师◈◈✿，或是影视导演◈◈✿、摄影师◈◈✿、制片人◈◈✿，又或是对声音创作◈◈✿，对电影行业有向往和求知欲◈◈✿，如果你在北京◈◈✿，欢迎你来◈◈✿。

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　　很有可能◈◈✿，打通你的声音设计的任督二脉◈◈✿，做到真正懂声音设计◈◈✿、声音美学◈◈✿，创作出不止动人◈◈✿，更有意境◈◈✿，有审美的影视作品◈◈✿。

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